說(shuō)起香港電影，武俠、功夫、喜劇是不可或缺的元素，無(wú)論是七十年代李小龍的功夫武打片，八十年代成龍的功夫喜劇片，還是九十年代周星馳的無(wú)厘頭喜劇，都將香港電影的商業(yè)與娛樂(lè)性推向極致，風(fēng)靡一時(shí)，如今再看這些經(jīng)典影片，充滿了懷舊色彩。近日，4K修復(fù)版的《武狀元蘇乞兒》在中國(guó)電影資料館藝術(shù)影院進(jìn)行了首場(chǎng)放映。這部1992年上映的影片，將無(wú)厘頭與武俠類(lèi)型創(chuàng)新結(jié)合，帶來(lái)了喜劇的新樣式，周星馳也開(kāi)始了他的票房神話。而深度參與了影片修復(fù)工作的陳嘉上導(dǎo)演直言：“我希望修復(fù)之后，年輕觀眾能有機(jī)會(huì)到電影院多看幾次。你會(huì)發(fā)現(xiàn)它很不一樣，這就是電影的魅力！謝謝你們讓我的電影重生。”

4K修復(fù)后，那些年我們一起看過(guò)的港片

【資料圖】

作者：朱鈺

編輯：張先聲

一、無(wú)厘頭喜劇的全新顛覆在合作了兩部《逃學(xué)威龍》后，周星馳和陳嘉上合作了這部并非嚴(yán)格意義喜劇的《武狀元蘇乞兒》，帶有濃厚的悲情色彩，淚中有笑，笑中帶淚，是他們一次冒險(xiǎn)的嘗試。90年代的香港電影延續(xù)了80年代黃金時(shí)期的電影類(lèi)型，動(dòng)作、喜劇成了保證票房的必備元素，但一味如法炮制已經(jīng)不再奏效，只有不斷求新求變，這種情況下，周星馳的“無(wú)厘頭”喜劇掀起了一股浪潮，其搞怪胡鬧的觀影快感引發(fā)觀眾們的集體狂歡，還因其極具創(chuàng)新、顛覆和解構(gòu)性，既消解了悲苦的情緒，也合理化了傳奇的部分。

影片新的突破在人物形象、人物關(guān)系、類(lèi)型融合等多方面都有體現(xiàn)，蘇乞兒一開(kāi)始是揮金如土的富家公子，卻和乞丐一樣將頭發(fā)披散下來(lái)，聽(tīng)不得溜須拍馬，就愛(ài)聽(tīng)不敬之詞，后面對(duì)其進(jìn)行英雄敘事的時(shí)候，也并非背負(fù)正義解救百姓的高大形象，只是為了救出心愛(ài)女孩，甚至“打狗棒”的折斷也在進(jìn)行權(quán)力的解構(gòu)，父子關(guān)系一改傳統(tǒng)的父嚴(yán)子從，面對(duì)被抄家的處境，兩人仍舊嘻嘻哈哈。影片融合了古裝、動(dòng)作、喜劇等類(lèi)型元素進(jìn)行了英雄敘事，其中的動(dòng)作戲可圈可點(diǎn)，既有刀劍武俠，也有拳腳功夫，有精彩的比武段落，還有睡夢(mèng)羅漢的奇特招式，最后降龍十八掌的呈現(xiàn)，也讓觀眾嘖嘖稱(chēng)贊。周星馳的表演張弛有度，從《逃學(xué)威龍》中什么事都做不好的小人物到飾演悲情英雄，都做了精準(zhǔn)表現(xiàn)，并貫徹其無(wú)厘頭的喜劇表演風(fēng)格。1992年，他成功問(wèn)鼎亞洲總票房冠軍，同時(shí)，在香港電影市場(chǎng)創(chuàng)造了占據(jù)票房排行榜前五的奇跡，因此，這那一年也被影壇稱(chēng)為周星馳年。更為大陸觀眾所知的是后來(lái)的《大話西游》《喜劇之王》等影片，其中的經(jīng)典段落和臺(tái)詞成為大家對(duì)于千禧年之前香港商業(yè)電影的集體懷舊記憶。它負(fù)載著那個(gè)年代的刻痕，連同觀看者的記憶被一同打包放入了久遠(yuǎn)的過(guò)去，而越久遠(yuǎn)越經(jīng)典，越叫人懷念和回味。

圖為《武狀元蘇乞兒》在中國(guó)電影資料館藝術(shù)影院放映現(xiàn)場(chǎng)（來(lái)自中國(guó)電影資料館微信公眾號(hào)）二、“謝謝讓我的電影重生！”

因當(dāng)時(shí)的年代和技術(shù)限制，現(xiàn)在看來(lái)，一些老膠片電影的畫(huà)質(zhì)色彩都無(wú)法滿足現(xiàn)今人們的觀影需求。此次，抖音聯(lián)合中國(guó)電影資料館和火山引擎共同發(fā)起“經(jīng)典香港電影修復(fù)計(jì)劃”，將修復(fù)100部經(jīng)典香港電影，讓存在于上世紀(jì)的老片在當(dāng)下被重新觀看和接受。此次修復(fù)綜合AI修復(fù)和人工修復(fù)的形式，從物理修復(fù)，數(shù)字修復(fù)，藝術(shù)修復(fù)三個(gè)階段展開(kāi)，4k修復(fù)版《武狀元蘇乞兒》是此次修復(fù)計(jì)劃的首部影片，首先解決了膠片霉斑、劃痕的物理問(wèn)題，最重要的是在了解了港片的色彩美學(xué)和藝術(shù)風(fēng)格之后，和當(dāng)年的主創(chuàng)深入討論后確定修復(fù)的方向和最終的呈現(xiàn)。

陳嘉上導(dǎo)演親自參與修復(fù)工作，很多部分需要人工逐幀修復(fù)，他坦言：“我看過(guò)沒(méi)修復(fù)之前的膠卷狀態(tài)，嚇一跳，原來(lái)膠卷已經(jīng)真實(shí)地在消失了，要留下來(lái)沒(méi)多少機(jī)會(huì)。”

此次修復(fù)，甚至還彌補(bǔ)了他當(dāng)時(shí)拍攝中的遺憾，結(jié)尾有場(chǎng)戲他覺(jué)得紅色比較多，拍攝時(shí)沒(méi)能避免，在修復(fù)過(guò)程中做了相應(yīng)的調(diào)整，讓紅色看起來(lái)沒(méi)那么“土”，他直言此次修復(fù)工作“讓我的電影重生！”

電影學(xué)者、資深監(jiān)制焦雄屏也充分肯定了修復(fù)工作，認(rèn)為影像和記憶的保存是非常重要的，這不僅關(guān)乎的是影像本身的留存，也是時(shí)代記憶和文化的傳承，是“巨大的人類(lèi)文化遺產(chǎn)”。幾十年前的膠片修復(fù)后在眼前流動(dòng)，仿佛穿梭回那個(gè)久遠(yuǎn)的年代，電影的劇情沒(méi)有覺(jué)得老套，周星馳的表演也依舊讓人跟著哭哭笑笑，反而因?yàn)闀r(shí)間的堆積，當(dāng)經(jīng)典重現(xiàn)之時(shí)，在大熒幕前感到一種影像的力量，歷久彌新，令人感動(dòng)。而我們?nèi)缃裰乜吹囊饬x，不僅僅是重新觀看那些經(jīng)典的影像作品，對(duì)于經(jīng)歷過(guò)香港電影那段黃金時(shí)期的人來(lái)說(shuō)，也是與過(guò)去自己重新對(duì)話，重新記憶的契機(jī)，對(duì)于沒(méi)看過(guò)的觀眾來(lái)說(shuō)，這是來(lái)自過(guò)去的禮物，是美好如珍寶的存在。焦雄屏說(shuō)：“要看到它們，欣賞它們，了解自己從哪里來(lái)，決定自己的未來(lái)在哪兒。”目前，《武狀元蘇乞兒》等首批修復(fù)的22部電影已在抖音、西瓜視頻上線。

三、修舊如舊，經(jīng)典重現(xiàn)

香港電影的成功絕非偶然，背后是一套行之有效的商業(yè)運(yùn)行機(jī)制，電影創(chuàng)作者充分考慮觀眾想要看什么，考慮什么會(huì)讓觀眾喜歡，強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)的電影市場(chǎng)催生出一批批優(yōu)秀的電影人，電影的類(lèi)型被不斷突破和創(chuàng)新。

從早起邵氏的黃梅調(diào)電影，到70年代嘉禾影業(yè)的本土化創(chuàng)作，出現(xiàn)了李小龍功夫電影和許冠文喜劇片的成功，隨后新藝城的都市喜劇，《最佳拍檔》成為80年代風(fēng)頭最勁的喜劇系列，電影業(yè)成了邵氏、嘉禾和新藝城三足鼎立的局面，一度繁盛，占據(jù)著東南亞一帶的電影市場(chǎng)，喜劇、動(dòng)作、黑社會(huì)成了那個(gè)時(shí)候香港電影的標(biāo)志元素，隨后成龍的喜劇功夫片和徐克的新武俠都在豐富和突破電影市場(chǎng)的類(lèi)型。

不僅僅是娛樂(lè)至上，電影中多方面的融合，東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、個(gè)人與社會(huì)的矛盾與沖突都真實(shí)地契合了那個(gè)時(shí)代香港人的現(xiàn)實(shí)生活處境，并給予觀眾最大限度的慰藉與歡樂(lè)。

而膠片年代的拍攝，讓人懷念的更多是那個(gè)時(shí)代電影人的努力，他們爭(zhēng)分奪秒，勇敢而拼命地拍攝，《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)香港功夫片的評(píng)價(jià)是：“盡皆過(guò)火，盡是癲狂”。成龍?jiān)凇禔計(jì)劃》中的表演幾乎是不要命式的，為了表現(xiàn)真實(shí)的打斗場(chǎng)景，很多摔打都是真的，那個(gè)從鐘表樓上摔下兩層樓的鏡頭更是令人看了觸目驚心。

正是刺激異常的身體搏斗，大膽創(chuàng)新的嘗試，成了香港電影走向大眾，走向世界的籌碼，他們將槍?xiě)?zhàn)、武術(shù)、雜技統(tǒng)統(tǒng)混雜在一起，還在適配的電影語(yǔ)言上做了突破和發(fā)展，不僅是主角，每個(gè)配角演員也都是近身肉搏，用身體去制造奇觀，《警察故事》中歹徒滾下電梯，直接撞向了玻璃箱將其撞爛。

在紀(jì)錄片《龍虎武師》中，曾志偉說(shuō)：“是這個(gè)鏡頭只屬于我”，哪怕只有一秒的鏡頭，哪怕需要付出的是生命的危險(xiǎn)。這些時(shí)刻都將無(wú)法復(fù)刻，那份奮不顧身的拍電影的熱情也再難復(fù)刻，港片中不就偏偏是那過(guò)火，是那癲狂，叫人難以忘懷。

陳嘉上說(shuō)：“我懷念的是一種精神，我懷念的是那個(gè)時(shí)候拍戲的目標(biāo)，我懷念的是好不容易有些膠卷要把它變成影像。”正因?yàn)闊o(wú)法復(fù)刻，修復(fù)才擁有意義。

消失是時(shí)間的咒語(yǔ)，而如今我們擁有與其對(duì)抗膠片老損的技術(shù)，修舊如舊。在保留那個(gè)年代的質(zhì)感，那個(gè)影片的風(fēng)格和美學(xué)前提下，讓其符合更多人的觀影體驗(yàn)和要求，將過(guò)去擺放于現(xiàn)在，讓經(jīng)典重現(xiàn)光輝，或者說(shuō)讓我們穿梭回上個(gè)世紀(jì)的香港，感受那個(gè)黃金年代的電影繁盛，感受電影人們的心血與情感，感受經(jīng)典影像的魅力。

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